魏振强散文集《村庄令》里的作品是清新的、纯净的，亦是一脉贯通、文韵悠长的。同样是写一方天空、一片田园、一座村庄、一群亲邻，魏振强能将深重的、浓稠的、缱绻的情感以朴拙的、坦诚的、轻浅的方式氤氲于字里行间，率真中见诗意，醇厚中溢善良，悲苦中寓坚韧，念想中盈感恩，伤怀中透希冀……生动再现了一个时代的人情之美与人性之美。
叙利亚著名诗人阿多尼斯曾言：“你的童年是个小村庄，可是，你走不出它的边际，无论你远行到何方。”那个叫“大司村”的地方，明明“小”得可怜，然而，作者却被迫从5岁那年懵懂踏入，跟着孤寡的外婆艰难过活，从天真柔弱、不谙世事，到胆气渐壮、青春勃发，其间虽是栉风沐雨，经霜历雪，却又从外婆与乡邻身上，从田畴与山野之间，感受到太多的善意与美好，收获了无尽的温暖与希望——哪怕在回首时恍如一瞬，他却真真切切地知道，那里潜藏着再也回不去了的13年时光！大司村亦真的很“大”，因为恰如诗人说得那般，即便数十年过去，作者仍旧“走不出它的边际”——这本《村庄令》便是最好的证明。
如果说，写杂文的魏振强属于“辛辣派”，那么写散文时，他似可归于“冲淡派”。作家刘震云尝言：“凡是用特别复杂的文字（形容词和副词等）在写作的人，都是没文化的人。如果外在特别复杂，里面的内容一定特别干瘪。”纵观《村庄令》中的各辑佳作，无论是首辑《夕阳下山岗》、次辑《第一场霜》，还是第三辑《模糊的面孔》、末辑《外婆，安好》，均是真诚的，朴素的，也是简约的，克制的，一点儿也不“复杂”。很多篇章，作者采用近乎白描的手法，以大笔点染之，粗线条勾勒之，少粉饰而真意自出，不雕琢而真情灌注。权以首篇《夕阳下山岗》为例——
夕阳的余晖与山岗的轮廓，真切而恍惚，美丽又压抑，奠定了整篇文章的情感基调，而这一景象的反复呈现，不仅是时间与地理上的坐标，更是情感与记忆的载体。诚然，每一次眺望，都是对亲人的期盼。一个5岁孩子对父母的切切思念，在那循环播放似的夕阳余晖中被无限延展开去，静默的山岗宛如一座连接血脉亲情的坚固桥梁，承载着遥不可及却又从未断绝的希望……
而作者通过对前往小姨娘家途中诸多景物的描绘，如坟地、山洼、水库等，既巧妙渲染出孩子难以言表的恐惧，又深刻映射出他对陌生环境的好奇，以及深埋心底、转身回家的复杂情感。结尾处，当父亲终于在夕阳下山岗的背景中步步走近，漫长的等待也终于有了回应时，那简单的两句对白，看似平淡无奇，实则情感的爆发已达到了顶点……
不难发现，外婆从一出场开始，便自带“主角”光环，她既是作者童年的至亲、成长的守护者，又是家中唯一的劳动力，更是那个时代无数乡村女性的典型缩影——勤苦、善良、隐忍、自尊。随摘一个片断：“一天中午，我在家里等外婆吃饭，等到别人快上工，也没见她回来。我就跑到那块地里。太阳太毒了，我光脚踩在土里，脚下像火一样的烫。外婆瘦小的身躯弯曲着，她正在给山芋垄松土，胸前和背后印着大块大块白色的汗渍，我朝她打招呼，她的嘴巴已经干得说不出话来，嗓子肯定像沙地一样烫。”此处无声胜有声。
外婆对“我”的爱与关怀，对“我”的教育与引领，是简朴的、“土气”的、“笨拙”的，亦是深沉的、无私的、伟大的。无论是“我”跟她下地干活，还是独自求学他乡，亦无论是日常的接人待物，还是意外的遇困受挫……外婆在，爱就在；外婆在，榜样在——正如作者在《外婆，安好》中动情坦言的“我甚至想过，如果她身上的骨头能给我们做柴火取暖或者做一顿饭，她一定会二话不说，任我们拿去点着。”
往事酿酒香，故人入梦甜。除了最亲爱的外婆，作者同样以简洁又细腻的笔墨，为我们铺绘出一系列“面孔模糊”却记忆犹新的乡村人物群像。“我一再告诉自己：不虚构、不夸张，不矫情，这样才可能保持对一座朴素、朴实村庄的起码尊重。”（见《后记》）这些平凡的小人物，或为亲友，或为旁邻，或为玩伴，在作者笔下皆是立体的、丰满的、独特的。尤其是，他们真诚、仁厚又良善，他们执着、顽强亦乐观……那些源自乡野、与生俱来的美好品质宛似山林间的涓涓溪流，早已融汇进作者的血脉，化为不可或缺的成长力量，亦若村庄上空的点点星辰，熠熠闪耀在生命的晦暗时刻……
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